Frame Up на 360

Авторы: Музалевская Юлия, Конева Анна, Запорожцева Людмила, Арт Алёна, Гончарова Дарина, Курицына Софья, Русалёва Влада

Генеральный продюсер, интервьюер, редактор Влада Русалёва

Главный редактор, корректор Софья Курицына

Редактор, иллюстратор, интервьюер Дарина Гончарова

© Юлия Музалевская, 2023

© Анна Конева, 2023

© Людмила Запорожцева, 2023

© Алёна Арт, 2023

© Дарина Гончарова, 2023

© Софья Курицына, 2023

© Влада Русалёва, 2023

ISBN 978-5-0060-9993-7

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

Танцевальное сообщество давно знакомо со стилем Frame Up Strip, его создательницей Анастасией Юрасовой и огромной силой данного направления.

Стрипухи — это хрупкие девушки, за которыми стоит невероятная энергия, трудолюбие и целеустремлённость. Они не могут открыть дверь в метро, но могут выдержать нагрузки 24/7, сделать тяжёлую акробатику на стрипах и совмещать работу, учёбу и ночные тренировки. Кто-то приходит в этот стиль ради своего раскрепощения, кто-то хочет блистать на сцене, кто-то привносит в стиль что-то своё, помогает его развитию.

Мы хотим взглянуть глубже и выяснить, что стоит за стилем Frame Up и за всеми, кто к нему причатстен.

Эта книга — небольшой путеводитель для танцора. Здесь можно найти не только описание стиля и его истории. Мы рассматриваем Frame Up Strip с точки зрения психологии, культурологии, социологии и медицины.

«Было бы здорово, чтобы у вас получилась классная книга, которая пойдёт в массы, будет читаема, чтобы женщины шли в танцы более осознанно. Тогда они смогут взять столько жемчужин из этого процесса, что все общественные порицания и непонимания станут менее значимыми. Потому что, когда человек знает, что он делает, для чего он это делает, он всегда будет выходить из этого процесса с огромным ресурсом».

Алёна Арт, эксперт книги, психолог

От составителей книги

Идейный вдохновитель этой книги — танцор стиля Frame Up Strip. Первые занятия танцами начались в прекрасном городе Томске. В процессе тренировок возникли вопросы, ответы на которые были неочевидны, и травмы, консультация по которым приводила только к рекомендации бросить танцы. В дальнейшем стало понятно, что с этими проблемами сталкиваются многие танцоры данного стиля.

Когда в рамках обучения в магистратуре НИУ ВШЭ у нас появилась возможность сделать трансмедийный проект, мы решили использовать ее, чтобы ответить на все возможные вопросы, касающиеся стиля Frame Up.

Нам было важно придерживаться научности и быть объективными, поэтому мы обратились к специалистам из абсолютно разных сфер, что позволило рассмотреть природу направления Frame Up Strip под разными углами. Надеемся, наша книга принесёт вам новые знания и вдохновит на новые танцевальные свершения.

Книга имеет мультимедийные расширения, поэтому читать её точно будет не скучно. Найти их можно, перейдя по ссылке или отсканировав QR-код, расположенный ниже.

P.S. обязательно пройдите тест «Какая ты стрипуха?»

С любовью, Влада Русалёва, Софья Курицына,

Дарина Гончарова

Авторы и эксперты

Юлия Музалевская — член Союза Дизайнеров России и Союза Художников Санкт-Петербурга, кандидат искусствоведения, доцент СПБГУПТД.

Людмила Запорожцева — профессор НИУ ВШЭ, доктор (PhD) в области семиотики и культурных исследований, магистр культурологии, магистр права.

Анна Конева — доктор культурологии, профессор СПбГУПТД, практикующий психолог, супервизор в гештальт-подходе.

Алёна Арт — семейный системный психолог.

Денис Каблуков — специалист по медико-биологическому сопровождению хореографии, спортивный врач.

Настя Юрасова

Я начала танцевать во взрослом возрасте. У меня было мало времени, потому что я работала и параллельно училась в институте, танцевать могла только по выходным. В какой-то момент я ушла с обычной работы, чтобы начать преподавать.

В фитнес-центре — единственном месте, куда меня взяли преподавать танцы без опыта работы, — спросили, преподаю ли я стрип, потому что на пластику было много запросов. Ответила, что преподаю. Конечно, врать это плохо, но на тот момент я цеплялась за каждую возможность наработать побольше опыта. Так мне открыли группу.

Я ни разу не была ни на одном уроке. Дома я полистала, что такое стрип-пластика, посмотрела какие-то видео, поняла, что есть восемь базовых движений. Купила каблуки и начала вести занятия.

Меня учили музыкальности, и когда пришлось преподавать стрип пластику, я не смогла музыку игнорировать. Так её слышу: каждый вздох, шорох, бит, отголосок этого бита. Уже на начальном этапе я давала стиль немного быстрее, потому что моё восприятие музыки не позволяло двигаться иначе.

В какой-то момент мне надоели восемь базовых движений. Я начала придумывать что-то, учитывая свой широкий танцевальный бэкграунд: у меня есть база хип-хопа и хауса, вакинга, я ездила в танцевальные лагеря. Четыре года подряд я ездила в SDC, который меня очень многому научил, особенно культуре танца.

В итоге моя стрип-пластика стала чуть быстрее обычной. Я стала придумывать новые движения, исходя из того, что типично для этого стиля.

В фитнес-центр люди приходят разные, их не интересует танцевальное развитие, для них это просто тренировка или просто развлечение. У меня уходили люди из группы, говорили, что им было быстро. При этом девчонки молодые, наоборот, стали забегать, контингент поменялся, новым людям нравилось, что мы делали, потому что это неразвратно, но при этом интересно.

Потом я устроилась в другую школу, где начала преподавать свою стрип-пластику. Меня постоянно просили сделать помедленнее, но я не могла так танцевать, к тому же кому-то такое нравится.

Постепенно у меня собрался костяк учеников, с которыми я могла танцевать в разных школах. Помню, что я пришла на отчётный концерт в школу танцев. Впервые поставила номер с учениками со своей специфичной стрип-пластикой. На этом отчётном концерте мне впервые пришла идея сделать чемпионат.

У меня не было в планах сделать свой стиль. Я хотела сделать мероприятие для стрипух, где было бы красиво и комфортно. Потому что есть стрипухи, хиллс тоже есть, но в целом показывать себя нам негде, разве что на отчётных концертах, но сольно там не выступить.

Я все думала про тот отчётный концерт. Почему он был таким стрёмным. Я составила план и на следующий день у меня была готова афиша. Назвала этот чемпионат «Пластик», написала всем танцовщицам, которых знала. Подтянулось очень много людей. Нам дали бесплатный зал, с этим нам повезло.

Получилось больше клубное